IN-5

KALI AUDIO IN-5 : ENCEINTE DE STUDIO ACTIVE 3 VOIES COAXIALE

• Architecture à trois voies : haut-parleur de graves de 5 pouces, médium de 4 pouces et tweeter coaxial de 1 pouce.
• Tri-amplification en classe D de 160 watts : 80 watts pour les graves, 40 watts pour les médiums et 40 watts pour les aigus.
• Conception à source acoustique ponctuelle pour analyser le placement des instruments et la profondeur du mixage.
• Réponse en fréquence de 39 hertz à 25 kilohertz à −10 décibels et niveau maximal de 115 décibels en crête à 1 mètre.

MONITEUR DE STUDIO 3 VOIES : UNE RÉPARTITION DU SPECTRE AU SERVICE DU MIXAGE

La KALI AUDIO IN-5 est une enceinte de studio active à trois voies de la série IN, conçue pour l’écoute de proximité, la production musicale et le mixage.
Elle associe un haut-parleur de graves de 5 pouces à un ensemble coaxial réunissant un médium de 4 pouces et un tweeter de 1 pouce.
Cette organisation confie les graves, les médiums et les aigus à des transducteurs distincts, chacun travaillant dans une portion définie du spectre.
Le haut-parleur de graves n’a donc pas à reproduire simultanément toute la zone médium, tandis que le tweeter se concentre sur les hautes fréquences.
Le médium assure la liaison entre ces deux registres, dans une zone déterminante pour lire les voix, les guitares, les claviers et de nombreux instruments acoustiques.
Le premier raccordement intervient à 280 hertz, entre le haut-parleur de graves et le médium.
Le second raccordement se situe à 2 800 hertz, entre le médium et le tweeter.
Ces coupures organisent le partage du spectre sans isoler abruptement les haut-parleurs.
En réduisant la charge confiée au haut-parleur de graves et au tweeter, cette architecture vise une meilleure réserve dynamique et une diminution de la distorsion.
L’intérêt pour le mixage est de mieux distinguer la structure d’un arrangement lorsque plusieurs sources occupent des registres voisins.
Une ligne de basse, le corps d’une caisse claire et une voix doivent pouvoir être appréciés dans leurs rapports de niveau et de timbre.
La transparence recherchée ne consiste pas à embellir le programme, mais à rendre audibles les décisions prises sur l’égalisation, la compression et les balances.
L’IN-5 s’inscrit ainsi dans la démarche commune aux moniteurs IN-5 et IN-8 : associer la répartition spectrale d’un système à trois voies à la cohérence spatiale d’un ensemble coaxial.
Cette approche cherche à concilier les avantages des deux architectures tout en limitant leurs contraintes habituelles d’intégration acoustique.
L’objectif : des repères lisibles, des décisions plus rapides et davantage d’assurance.
La transposition du mixage sur d’autres systèmes reste le critère pratique : les équilibres établis au studio doivent conserver leur intention lors des écoutes de contrôle.

ENCEINTE COAXIALE : LOCALISER LES SOURCES ET LIRE LA SCÈNE STÉRÉO

Le principe coaxial de la KALI AUDIO IN-5 place le tweeter au centre du haut-parleur de médium, sur un même axe de rayonnement.
Les informations du médium et de l’aigu proviennent ainsi d’une zone acoustique commune, au lieu d’être réparties entre deux emplacements distincts sur la façade.
Cette disposition participe au comportement de source acoustique ponctuelle recherché pour l’ensemble de l’enceinte.
La fréquence basse de raccordement avec le haut-parleur de graves contribue à l’intégration de ce dernier dans cette architecture.
Avec deux enceintes correctement positionnées, le travail porte autant sur la localisation latérale que sur la perception du centre et de la profondeur.
Une voix panoramiquée au centre sert, par exemple, de repère pour apprécier la stabilité de l’image fantôme entre les deux moniteurs.
Les instruments répartis à gauche et à droite permettent ensuite de juger l’équilibre de la scène sonore et l’espace laissé à chaque élément.
Les réverbérations et les délais se lisent à travers leurs rapports avec le signal direct, leurs niveaux et leurs durées de décroissance.
Une image cohérente aide à évaluer les panoramiques, les traitements stéréo et les balances.
Elle permet également d’écouter les petits détails d’un arrangement sans ramener toutes les décisions à la seule quantité d’aigus.
La scène sonore recherchée est ample et détaillée, mais doit surtout rester fidèle aux informations réellement présentes dans le programme.
Une enceinte de monitoring ne crée pas la profondeur absente d’un enregistrement : elle doit permettre d’évaluer celle que le mixage contient.
L’architecture coïncidente de la série IN vise à préserver cette lisibilité dans des environnements où les réflexions compliquent l’écoute.
Elle ne supprime cependant ni les résonances de la pièce, ni les déséquilibres provoqués par une installation asymétrique.
L’alignement des enceintes, leur orientation et la symétrie du poste de travail restent donc déterminants pour exploiter la précision du système.
Chez musicmatos.com, nous retenons cette association du médium dédié et du tweeter coaxial pour son intérêt concret dans l’analyse des plans sonores et des équilibres d’un mixage.

MONITORING ACTIF 160 WATTS : DYNAMIQUE, BANDE PASSANTE ET NIVEAU ACOUSTIQUE

La KALI AUDIO IN-5 intègre trois canaux d’amplification en classe D, pour une puissance totale continue annoncée de 160 watts.
Le canal consacré au haut-parleur de graves délivre 80 watts ; le médium et le tweeter disposent chacun de 40 watts.
Cette tri-amplification fournit à chaque voie son amplification propre, en cohérence avec la division du spectre par le filtrage.
Le caractère actif de l’enceinte signifie qu’il n’est pas nécessaire d’ajouter un amplificateur de puissance externe.
Les 160 watts décrivent la somme des puissances des trois voies d’une enceinte, et non une puissance attribuée au seul haut-parleur de graves.
Il convient aussi de distinguer la puissance électrique de l’amplification du niveau de pression acoustique produit à une distance donnée.
Le niveau maximal annoncé est de 115 décibels en crête à 1 mètre ; cette valeur ne décrit pas un niveau permanent de travail au point d’écoute.
Comparez les niveaux maximaux dans les mêmes conditions de mesure.
La réponse en fréquence s’étend de 39 hertz à 25 kilohertz avec une tolérance de −10 décibels.
Cette précision est essentielle : les deux extrémités de cette plage ne sont pas annoncées au même niveau que la zone centrale de restitution.
La plage spécifiée à ±3 décibels est de 47 hertz à 21 kilohertz, ce qui donne un repère complémentaire pour apprécier l’étendue utile de l’écoute.
Dans le grave, une fréquence basse annoncée ne suffit pas à décrire le comportement obtenu dans une pièce réelle.
La distance aux parois et les résonances du local peuvent renforcer certaines notes ou rendre d’autres fréquences moins présentes au poste de travail.
Il est donc préférable d’évaluer les lignes de basse et les grosses caisses avec plusieurs références connues, à un niveau d’écoute constant.
La séparation en trois voies vise à préserver la lisibilité du médium et de l’aigu lorsque le programme comporte une énergie importante dans le grave.
Cette combinaison de bande passante, de répartition de puissance et de conception coaxiale répond à un besoin d’analyse : entendre les balances et les transitoires sans confondre volume sonore et précision.

« Une enceinte de studio doit aider à comprendre le mixage : l’équilibre des timbres, la place des instruments et les effets de chaque correction. »

Le conseil éditorial de musicmatos.com

PRÉCISION DU TIMBRE ET MESURES ACOUSTIQUES ENTRE 8 ET 10 KILOHERTZ

La fidélité au signal est le rôle central d’un moniteur de studio : il doit donner une base fiable aux décisions qui seront ensuite entendues sur d’autres systèmes.
Sur la série IN, cette recherche de précision s’accompagne d’une particularité de mesure liée à l’architecture coïncidente.
Une atténuation peut apparaître entre 8 et 10 kilohertz lorsqu’une mesure est réalisée avec un seul microphone maintenu à une position fixe.
Ce creux correspond à un phénomène de diffraction dans l’axe, associé à l’interface du baffle du haut-parleur de médium.
Il peut donc être visible sur une courbe axiale sans traduire une diminution équivalente de la puissance acoustique totale rayonnée.
Une mesure en un point décrit la pression acoustique à cet endroit précis ; elle ne représente pas à elle seule toutes les directions de rayonnement de l’enceinte.
L’équilibre perçu dans la pièce comprend, lui, le son direct et les réflexions.
Selon les indications relatives à la série IN, le timbre perçu devrait rester neutre dans la plupart des pièces malgré cette particularité de la courbe axiale.
Le placement et la pièce continuent cependant d’influencer la restitution.
Cela signifie qu’un creux observé entre 8 et 10 kilohertz ne doit pas être interprété automatiquement comme un manque d’aigus à compenser.
Une égalisation positive appliquée uniquement pour remplir cette atténuation peut modifier l’équilibre d’ensemble sans résoudre la cause géométrique de la mesure.
Il est donc déconseillé d’établir une correction acoustique des enceintes IN à partir d’une seule mesure statique ponctuelle.
Une analyse menée à plusieurs positions proches du point d’écoute permet de mieux distinguer un phénomène local d’une tendance plus générale.
L’écoute de références maîtrisées apporte un complément utile pour vérifier le timbre des voix, des cymbales et des réverbérations.
Les corrections éventuelles doivent être envisagées avec méthode, en tenant compte du placement et de l’acoustique du local.
Cette précaution permet de conserver l’objectif du monitoring : prendre des décisions sur le signal musical, avec une lecture pertinente des mesures.

CARACTÉRISTIQUES :

• Marque : KALI AUDIO.
• Modèle : IN-5, série IN.
• Type : enceinte de monitoring active à trois voies.
• Architecture acoustique : ensemble médium-aigu coaxial, conçu pour un fonctionnement en source acoustique ponctuelle.
• Amplification : classe D, configuration tri-amplifiée.
• Puissance totale continue : 160 watts.
• Puissance du canal de graves : 80 watts.
• Puissance du canal de médiums : 40 watts.
• Puissance du canal d’aigus : 40 watts.
• Haut-parleur de graves : diamètre de 5 pouces.
• Haut-parleur de médium : diamètre de 4 pouces.
• Tweeter : diamètre de 1 pouce, disposé de manière coaxiale avec le médium.
• Réponse en fréquence à −10 décibels : de 39 hertz à 25 kilohertz.
• Plage de fréquences à ±3 décibels : de 47 hertz à 21 kilohertz.
• Fréquence de coupure entre les graves et les médiums : 280 hertz.
• Fréquence de coupure entre les médiums et les aigus : 2 800 hertz.
• Niveau maximal de pression acoustique : 115 décibels en crête à 1 mètre.
• Distance d’écoute recommandée : de 0,5 à 3 mètres.
• Entrée symétrique sur connecteur XLR : une.
• Entrée symétrique sur connecteur jack à trois contacts de 6,35 millimètres : une.
• Entrée asymétrique sur connecteur RCA : une.
• Particularité de mesure : atténuation axiale possible entre 8 et 10 kilohertz liée à la diffraction de l’interface du baffle du médium, sans atténuation correspondante de la puissance acoustique totale.
• Précaution de calibration : correction acoustique déconseillée sur la base d’une seule mesure statique ponctuelle.
• Couleur : noir.
• Dimensions : hauteur de 382 millimètres, largeur de 206 millimètres et profondeur de 282 millimètres.
• Poids : environ 8,4 kilogrammes ; valeur détaillée du manuel : 8,43 kilogrammes.

ON A AIMÉ :

• Le médium dédié de 4 pouces, qui répartit le travail acoustique entre trois transducteurs.
• La disposition coaxiale du médium et du tweeter pour la cohérence de l’image sonore.
• La tri-amplification de 160 watts avec une allocation de 80, 40 et 40 watts.
• Le raccordement graves-médiums à 280 hertz, qui participe à l’intégration acoustique du système.
• La bande passante documentée selon deux tolérances, utile pour interpréter les limites de restitution.

FAQ musicmatos.com vous répond :

La KALI AUDIO IN-5 nécessite-t-elle un amplificateur externe ?

Non. Cette enceinte active intègre trois canaux d’amplification en classe D. Elle reçoit un signal audio de niveau ligne ; ses amplificateurs alimentent directement les trois voies.

Quelle est la différence entre trois voies et coaxial ?

Trois voies désigne la répartition du spectre entre les graves, les médiums et les aigus. Coaxial décrit ici la disposition du tweeter au centre du médium. L’IN-5 combine ces deux principes.

La réponse de 39 hertz à 25 kilohertz est-elle donnée à ±3 décibels ?

Non. Cette plage est annoncée à −10 décibels. La plage à ±3 décibels est de 47 hertz à 21 kilohertz. Il faut comparer des données exprimées avec la même tolérance pour évaluer plusieurs enceintes.

Comment connecter l’IN-5 à une interface audio ?

Utilisez une sortie ligne de votre interface avec l’entrée symétrique XLR ou jack de l’enceinte. Une entrée RCA asymétrique est également disponible. Pour une écoute stéréo, chaque enceinte reçoit son canal gauche ou droit.

Faut-il corriger le creux mesuré entre 8 et 10 kilohertz ?

Pas automatiquement. Une atténuation axiale dans cette zone peut provenir de la diffraction liée au baffle du médium. Elle ne décrit pas une perte équivalente de puissance sonore totale. Évitez de définir une correction à partir d’un seul point de mesure fixe.

L’architecture coaxiale dispense-t-elle de traiter l’acoustique du studio ?

Non. Elle contribue à la cohérence spatiale de la restitution, mais les modes de la pièce et les réflexions continuent d’influencer l’écoute. Le placement, la symétrie et un traitement adapté restent utiles.

À quelle distance installer cette enceinte de studio ?

La distance recommandée se situe entre 0,5 et 3 mètres. Choisissez une implantation symétrique et adaptez la distance au poste de travail pour conserver une image centrale stable.

NOS CONSEILS D' EXPERT :

• Soignez la géométrie d’écoute. Placez les deux enceintes à égale distance de votre position, avec leurs ensembles coaxiaux orientés vers les oreilles. Contrôlez le centrage d’une voix mono avant de travailler les panoramiques.
• Évaluez le grave avant de l’égaliser. Écoutez plusieurs morceaux connus et testez le placement par rapport aux murs. Une variation liée à la pièce ne se résout pas toujours par une correction du signal.
• Croisez mesures et écoute. Examinez plusieurs positions autour de la zone d’écoute et évitez de compenser systématiquement le creux axial entre 8 et 10 kilohertz.
• Contrôlez la transposition du mixage. Travaillez à un niveau régulier, comparez à des références puis vérifiez le résultat sur d’autres systèmes. Cette méthode aide à distinguer les choix artistiques des effets propres au poste de monitoring.