IN-5 White

KALI AUDIO IN-5 WHITE : MONITEUR DE STUDIO ACTIF 3 VOIES EN FINITION BLANCHE

• Système à trois voies associant un haut-parleur de graves de 5 pouces, un médium de 4 pouces et un tweeter coaxial de 1 pouce.
• Amplification intégrée en classe D : 160 watts répartis entre trois canaux de 80, 40 et 40 watts.
• Architecture acoustique conçue pour une lecture cohérente des timbres, des panoramiques et de la profondeur du mixage.
• Finition blanche et réponse en fréquence de 39 hertz à 25 kilohertz à −10 décibels.

UNE ENCEINTE DE STUDIO BLANCHE POUR ANALYSER LES ÉQUILIBRES DU MIXAGE

La KALI AUDIO IN-5 WHITE est un moniteur de studio actif à trois voies destiné à la production musicale et au mixage de proximité.
Sa finition blanche propose une autre présentation de l’IN-5, tout en conservant son architecture à médium et tweeter coaxiaux.
Le système repose sur un haut-parleur de graves de 5 pouces, un transducteur de médium de 4 pouces et un tweeter de 1 pouce.
Chaque registre dispose ainsi d’une voie dédiée, afin de répartir la reproduction du signal entre trois éléments complémentaires.
Le haut-parleur de graves se concentre sur les basses fréquences plutôt que de prendre également en charge une large partie du médium.
Le tweeter assure la restitution du registre aigu, tandis que le médium reproduit la zone intermédiaire du spectre.
Cette séparation vise à réduire les contraintes imposées aux transducteurs et à préserver la lisibilité du programme.
Elle présente un intérêt particulier lorsque les voix, les guitares et les claviers doivent trouver leur place dans un arrangement chargé.
L’enjeu n’est pas seulement de distinguer chaque instrument, mais de comprendre comment leurs timbres et leurs niveaux interagissent.
Une voix trop épaisse, une caisse claire masquée ou un accompagnement trop présent doivent pouvoir être identifiés avant d’engager une correction.
Le monitoring devient alors un outil de décision pour ajuster les balances, l’égalisation et les traitements de dynamique.
La conception à trois voies cherche également à limiter la distorsion en répartissant le travail entre les haut-parleurs.
Cette organisation contribue à la réserve dynamique recherchée pour restituer les variations du signal musical.
Comme les autres moniteurs de la série IN, l’IN-5 WHITE combine cette répartition spectrale avec une approche coaxiale du médium et de l’aigu.
L’objectif est de faciliter les décisions au studio et de rendre les modifications du mixage plus faciles à interpréter.
La vérification sur d’autres systèmes reste essentielle pour apprécier la manière dont ces décisions se traduisent à l’écoute.

MÉDIUM ET TWEETER COAXIAUX : UNE IMAGE SONORE POUR TRAVAILLER LES PLANS

Sur la KALI AUDIO IN-5 WHITE, le tweeter est placé au centre du haut-parleur de médium.
Cette disposition coaxiale rapproche l’origine du rayonnement des deux registres et participe à leur cohérence spatiale.
Le système est conçu pour se comporter comme une source acoustique ponctuelle, avec l’intégration du haut-parleur de graves.
Le raccordement entre les graves et les médiums intervient à 280 hertz.
Le relais entre le médium et le tweeter s’effectue à 2 800 hertz.
Ces deux fréquences de coupure organisent la transition entre les voies et leur contribution à la restitution d’ensemble.
Dans une installation stéréo, cette architecture aide à analyser la position des sources entre les deux enceintes.
Le centre de l’image constitue un repère pour les voix principales, les basses et les éléments que le mixage souhaite maintenir au premier plan.
Les informations latérales permettent de juger la largeur des accompagnements, des doublages et des effets stéréo.
La profondeur s’apprécie notamment à travers les rapports entre les sons directs, les réverbérations et les délais.
Une scène sonore lisible permet de suivre plus facilement les conséquences d’un déplacement de panoramique ou d’un changement de niveau d’effet.
Elle sert également à repérer les éléments qui occupent inutilement le même espace dans l’arrangement.
La précision recherchée concerne donc autant l’organisation spatiale que la restitution des détails du signal.
L’architecture coïncidente vise à conserver cette cohérence dans des environnements acoustiques variés, y compris lorsque l’installation impose des compromis.
Elle ne dispense toutefois pas d’une implantation symétrique, ni d’une attention portée aux premières réflexions et aux résonances de la pièce.
Pour exploiter cette enceinte coaxiale, le placement des deux moniteurs doit permettre de construire une image centrale stable au poste de travail.

TRI-AMPLIFICATION DE 160 WATTS ET RESTITUTION DU GRAVE À L’AIGU

La KALI AUDIO IN-5 WHITE dispose d’une amplification intégrée en classe D répartie sur trois canaux.
Le haut-parleur de graves reçoit 80 watts, tandis que le médium et le tweeter bénéficient chacun de 40 watts.
La puissance totale continue annoncée atteint ainsi 160 watts pour une enceinte.
Cette valeur correspond à la somme des trois canaux et ne doit pas être confondue avec la puissance du seul registre grave.
La tri-amplification associe une amplification propre à chacune des voies du système.
Aucun amplificateur de puissance externe n’est nécessaire pour utiliser ce moniteur actif.
Le niveau maximal de pression acoustique annoncé est de 115 décibels en crête à 1 mètre.
Cette indication décrit une capacité de niveau dans des conditions données, et non un niveau permanent recommandé pour le mixage.
La réponse en fréquence de 39 hertz à 25 kilohertz est spécifiée à −10 décibels.
La plage de 47 hertz à 21 kilohertz est, quant à elle, annoncée avec une tolérance de ±3 décibels.
Ces deux données permettent de distinguer l’extension générale de la restitution de la plage présentant une variation de niveau plus resserrée.
Une limite basse de 39 hertz ne signifie donc pas que cette fréquence est reproduite au même niveau que le centre de la bande passante.
Dans la pratique, le comportement du grave dépend également de la pièce, du placement et de la position d’écoute.
Une proximité importante avec certaines parois peut modifier les équilibres perçus et compliquer le jugement sur les basses.
L’écoute de références connues aide à interpréter ces effets avant d’intervenir sur l’égalisation du mixage.
Chez musicmatos.com, nous conseillons de considérer ensemble la bande passante, la dynamique et les conditions d’installation pour évaluer un système de monitoring.

« Le bon repère de monitoring est celui qui permet d’entendre pourquoi un équilibre fonctionne et ce qu’une correction change réellement. »

Le conseil éditorial de musicmatos.com

MESURES ENTRE 8 ET 10 KILOHERTZ : INTERPRÉTER LA RÉPONSE DE L’IN-5 WHITE

Un moniteur de studio doit restituer le signal avec fidélité pour que les décisions de mixage reposent sur des repères fiables.
Sur la série IN, l’architecture coïncidente implique une particularité à connaître lors des mesures acoustiques.
Un microphone fixe placé dans l’axe peut relever une atténuation entre 8 et 10 kilohertz.
Ce phénomène est lié à la diffraction au niveau de l’interface du baffle du haut-parleur de médium.
Il apparaît dans certaines mesures axiales sans correspondre à une baisse équivalente de la puissance acoustique totale.
La courbe obtenue à une position précise ne représente donc pas, à elle seule, l’ensemble du rayonnement de l’enceinte.
L’écoute dans une pièce associe le signal direct aux contributions réfléchies par les surfaces environnantes.
Le timbre perçu devrait rester neutre dans la plupart des pièces malgré cette particularité de mesure.
Cela ne signifie pas que l’acoustique du local devient sans influence sur le résultat.
Cela invite surtout à ne pas confondre un accident local de la courbe avec un déficit général d’énergie dans l’aigu.
Remonter systématiquement cette bande pour combler le creux peut modifier le timbre sans traiter l’origine du phénomène.
Il est ainsi déconseillé de définir une égalisation de correction acoustique à partir d’une seule mesure statique ponctuelle.
Des relevés à plusieurs positions autour de la zone d’écoute fournissent un contexte plus utile pour interpréter la réponse.
Une comparaison avec des morceaux de référence permet ensuite de confronter les observations à la perception réelle des timbres.
Le placement et l’acoustique doivent être examinés avant de conclure à la nécessité d’une correction électronique.
Cette méthode aide à préserver la fonction première de l’enceinte de mixage : éclairer les choix sur le programme musical.

CARACTÉRISTIQUES :

• Marque : KALI AUDIO.
• Modèle : IN-5 WHITE.
• Série : IN.
• Type : moniteur de studio actif à trois voies.
• Architecture : haut-parleur de graves séparé et ensemble médium-aigu coaxial.
• Principe acoustique : conception visant un comportement de source acoustique ponctuelle.
• Classe d’amplification : classe D.
• Configuration d’amplification : trois canaux dédiés aux graves, aux médiums et aux aigus.
• Puissance totale continue : 160 watts.
• Puissance d’amplification des graves : 80 watts.
• Puissance d’amplification des médiums : 40 watts.
• Puissance d’amplification des aigus : 40 watts.
• Haut-parleur de graves : diamètre de 5 pouces.
• Haut-parleur de médium : diamètre de 4 pouces.
• Tweeter : diamètre de 1 pouce, placé au centre du haut-parleur de médium.
• Réponse en fréquence à −10 décibels : de 39 hertz à 25 kilohertz.
• Plage de fréquences à ±3 décibels : de 47 hertz à 21 kilohertz.
• Fréquence de coupure entre les graves et les médiums : 280 hertz.
• Fréquence de coupure entre les médiums et les aigus : 2 800 hertz.
• Niveau maximal de pression acoustique : 115 décibels en crête à 1 mètre.
• Distance d’écoute recommandée : de 0,5 à 3 mètres.
• Entrée symétrique sur connecteur XLR : une.
• Entrée symétrique sur connecteur jack à trois contacts de 6,35 millimètres : une.
• Entrée asymétrique sur connecteur RCA : une.
• Particularité des mesures axiales : atténuation possible entre 8 et 10 kilohertz liée à la diffraction de l’interface du baffle du médium, sans diminution équivalente de la puissance acoustique totale.
• Précaution de correction acoustique : ne pas établir une égalisation uniquement à partir d’une seule mesure statique ponctuelle.
• Finition : blanche.
• Dimensions : hauteur de 382 millimètres, largeur de 206 millimètres et profondeur de 282 millimètres.
• Poids : environ 8,4 kilogrammes ; valeur détaillée du manuel : 8,43 kilogrammes.

ON A AIMÉ :

• La répartition du spectre entre trois voies, avec un haut-parleur de médium dédié.
• L’ensemble médium-tweeter coaxial pour analyser la localisation des sources.
• Les trois canaux d’amplification en classe D, totalisant 160 watts.
• Le raccordement à 280 hertz entre les graves et les médiums, intégré à la conception de source acoustique ponctuelle.
• Les entrées symétriques XLR et jack, complétées par une entrée RCA asymétrique.

FAQ musicmatos.com vous répond :

Que désigne la version KALI AUDIO IN-5 WHITE ?

La désignation WHITE correspond à la finition blanche de l’IN-5. Cette version conserve le principe à trois voies, l’ensemble médium-tweeter coaxial et la tri-amplification de 160 watts du modèle.

Pourquoi choisir une enceinte de monitoring à trois voies ?

Une architecture à trois voies répartit le signal entre un haut-parleur de graves, un médium et un tweeter. Elle réduit la plage de fréquences confiée à chaque transducteur et vise à limiter les contraintes de reproduction, notamment dans les arrangements denses.

À quoi sert le tweeter coaxial de l’IN-5 WHITE ?

Le tweeter placé au centre du médium rapproche l’origine du rayonnement des deux registres. Cette disposition participe à la cohérence spatiale et à la lecture de l’image sonore, utiles pour travailler les panoramiques et les plans du mixage.

Faut-il prévoir un amplificateur de puissance séparé ?

Non. L’IN-5 WHITE est une enceinte active. Ses trois amplificateurs intégrés alimentent les graves, les médiums et les aigus. Elle se raccorde à une source audio de niveau ligne, comme une interface audio ou un contrôleur de monitoring.

Comment interpréter la bande passante annoncée ?

La plage de 39 hertz à 25 kilohertz est donnée à −10 décibels. La plage de 47 hertz à 21 kilohertz est spécifiée à ±3 décibels. Ces tolérances doivent être prises en compte pour comparer l’IN-5 WHITE à d’autres moniteurs.

Peut-on corriger automatiquement le creux entre 8 et 10 kilohertz ?

Une correction systématique est déconseillée. Ce creux peut résulter d’un phénomène de diffraction visible dans une mesure axiale ponctuelle, sans perte équivalente de puissance acoustique totale. Il faut croiser les positions de mesure et l’écoute avant de décider d’une égalisation.

Combien d’enceintes faut-il pour travailler en stéréo ?

Une installation stéréo utilise deux enceintes, chacune recevant son canal gauche ou droit. Placez-les à égale distance du point d’écoute et recherchez une implantation symétrique pour obtenir un centre stable et des panoramiques équilibrés.

NOS CONSEILS D' EXPERT :

• Construisez une base stéréo symétrique. Orientez les ensembles coaxiaux vers votre position d’écoute et placez les deux enceintes à distance égale. Une voix mono permet de vérifier rapidement la stabilité du centre.
• Travaillez le placement avant l’égalisation. Comparez plusieurs distances aux parois et écoutez le comportement du grave avec des références connues. Le positionnement peut modifier sensiblement les équilibres perçus.
• Interprétez les mesures dans leur contexte. Multipliez les relevés autour du point d’écoute et ne cherchez pas à combler automatiquement une atténuation axiale entre 8 et 10 kilohertz.
• Vérifiez vos choix sur plusieurs écoutes. Conservez un niveau de travail régulier, utilisez des morceaux de référence et contrôlez votre mixage sur d’autres systèmes pour apprécier sa transposition.